簡介
作者主要致力于西方音樂史學(xué)、音樂美學(xué)理論的教學(xué)與研究。十幾年前，作者提出“以中國人的視野來研究西方音樂”的觀念。作者認為，中國人研究西方音樂不能也不應(yīng)該單一地追尋或固守西方人的研究模式，而應(yīng)該在西方音樂研究中去構(gòu)擬中國人自己的方法體系，使之呈現(xiàn)出既有西方音樂史學(xué)的屬性，又具有更加豐富、多元、深邃的中國文化特點。中國文化博大精深，是取之不盡的源泉。如何在中國文化背景下研究西方音樂，是一個值得不斷探索的課題。為此，本書作者期望，未來中國的西方音樂史學(xué)工作者，既要借鑒西方音樂史學(xué)的研究方法，又要著力于在理論與實踐中更全面、更合理、更深入地探討“如何建構(gòu)中國人視野”這一命題。

目錄
第一章　導(dǎo)言
　一、研究的緣起
　二、研究綜述
　　1.本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
　　2.本文的幾個界定及框架結(jié)構(gòu)
　　3.研究的視角與意義
第二章　“新音樂”建構(gòu)中的主客觀因素
　一、從現(xiàn)代主義思潮到“新音樂”體系的建構(gòu)
　　1.社會環(huán)境對“新音樂”建構(gòu)的影響
　　2.哲學(xué)思潮對“新音樂”建構(gòu)的影響
　　3.藝術(shù)思潮對“新音樂”建構(gòu)的影響
　二、“新音樂”的基礎(chǔ)——傳統(tǒng)音樂中的非主流因素
　　1.傳統(tǒng)音樂中的非主流因素
　　2.傳統(tǒng)音樂中的非主流因素在“新音樂”中的嬗變
　三、非主流因素向主流因素的轉(zhuǎn)向之動因
　　1.外因——社會文化的影響
　　2.內(nèi)因——強勢群體的出現(xiàn)
第三章　“新音樂”若干創(chuàng)新問題局限性的理論探索
　一、“新音樂”創(chuàng)新觀念的構(gòu)建與缺失
　　1.“不諧和音的解放”
　　2.“所做的每件事情都是音樂”
　二、“新音樂”作曲新技法的頻繁更替
　　1.作曲新技法頻繁更替之局限
　　2.作曲新技法頻繁更替之評價
　三、“新音樂”大多作品弱化民族特性的現(xiàn)象分析
　　1.音樂“民族特性”基本內(nèi)涵的初步界定
　　2.“新音樂”弱化民族特性的主要表現(xiàn)
　　3.對“新音樂”弱化民族特性的認識
　四、“新音樂”創(chuàng)新效果與受眾審美需求失衡的闡釋
　　1.失衡之癥結(jié)
　　2.失衡之原因
第四章　“新音樂”大多代表性作品“失度”的問題
　一、有序有余　無序不足
　　1.構(gòu)成“有序有余　無序不足”的特征之一：音高序列
　　2.構(gòu)成“有序有余　無序不足”的特征之二：整體序列
　二、無序有余　有序不足
　　1.構(gòu)成“有序有余　無序不足”的特征之一：不確定性
　　2.構(gòu)成“有序有余　無序不足”的特征之二：偶然性
　　……
參考文獻
后記
附錄
　關(guān)于西方音樂研究中的認識問題構(gòu)筑與求解——關(guān)于音樂理論研究中幾個問題的思考
　關(guān)于中國西方音樂史學(xué)研究特色的思考
　答辯委員會評語

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